Контрапункт в условиях хроматической тональности (на материале белорусской музыки ІІ половины ХХ века)

Н.А.Рославец – «Синтетаккорды – «основные звучания», вертикально и горизонтальное развернутые в плане 12-ступенной хроматической скалы по особым принципам голосоведения» (О себе и своем творчестве. “Современная музыка” №5, 1924);

В.М.Беляев – «Современная система гармонии опи-рается на существование двенадцатиполутоновой гаммы, не хроматической в прежнем звучании слова, а такой, в которой в

се ступени имеют самостоятельное значение, то есть каждый переход со ступени на ступень рассматривается как диатонический шаг. Тонический аккорд может быть и диссонирующим» (Скрябин и будущее русской музыки, //“К новым берегам”, 1923, № 2; “Борис Годунов” Мусоргского. М., 1930);

Г.Л.Катуар – «Идея “расширения” тональной системы за счет прибавления к диатонике новых звуков, располагаемых по цепи квинт (до 17 звуков квинтовой цепи). Оперирует терминами “хроматический мажор” и “хроматический минор”» (Теоретический курс гармонии. М., 1924);

Б.В.Асафьев – «Современная система трактуется как «полутоновый лад», происшедший от слияния элементов прежних тональностей в одну составную структуру, комплексную тональность» (Музыкальная форма как процесс кн.2, 1947);

М.М.Скорик – «Диалектическое развитие мировой музыки дало логический результат – возникновение двенадцатиступенного диатонического лада. Каждая из 12 ступеней такого лада трактуется как самостоятельная /и в виде отдельных звуков, и в виде аккордов/» (Прокофьев и Шенберг С. М., 1962,№ 1);

С.Н.Слонимский – «Новая двенадцатиступенная система гармонии, развивающая традиционную семиступенную» (Симфонии Прокофьева. М-Л., 1964); AAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAA

М.Е.Тараканов – «Децентрализованная тональность, тональность с рассредоточенной тоникой и есть “Новая тональность”. Наиболее важные особенности: опора на 12-ступенный звукоряд вместо 7-ступенной гаммы; строгий порядок интервальных соотношений между тонами; тесная координация горизонтали и вертикали, восходящих к единому интонационному комплексу (Новая тональность в музыке ХХ века “Проблемы музыкальной науки”).

Характеристика хроматической тональности, представления а работе Л.Дьячковой «Гармония в музыке ХХ века»

Ладовая основа

12-тоновый хроматический звукоряд, допускающий построение любого аккорда на каждом из звуков двенадцатитоновой шкалы. Тем самым, хроматика рассматривается как основная, а не как производная форма. В этой связи происходит нивелировка различий между мажором и минором, эффекта модуляционной и альтерационной хроматики.

Производные формы хроматики

Диатонические элементы разных тональностей представлены в сопряжении (по горизонтали или вертикали).

Характеристика аккордики

Сохраняя свой основополагающий характер в системе, аккордика приобретает новые качества, в связи с «эмансипацией диссонанса» и распространением именных аккордов.

Роль тоники

Тоника – характерная может выступать не только в виде консонирующего аккорда, но и отдельного тона или любого звукового комплекса. Утверждаются два значения тоники – по типу финалиса и по типу полюса.

Характер гармонического синтаксиса

Сочетание мелодических связей с развитием функциональных отношений

Реализация тональных принципов

Бесконечное разнообразие индивидуальных трактовок тональности.

Шкала значений v в вертикально-подвижном контрапункте в условиях хроматической тональности

Интервал

Обозначение

Интервал

Обозначение

Ч.1

0

Ч.8

12

М.2 (Ув.1)

1

М.9

13

Б.2 (Ум.3, дв.ув.1)

2

Б.9

14

М.3 (Ув.2)

3

М.10

15

Б.3 (Ум.4)

4

Б.10

16

Ч.4 (Ув.3)

5

Ч.11

17

Ув.4 (Ум.5)

6

Ув.11 (Ум.12)

18

Ч.5 (Ум.6)

7

Ч.12

19

М.6 (Ув.5)

8

М.13

20

Б.6 (Ум.7)

9

Б.13

21

М.7 (Ув.6, дв.ум.8)

10

М.14

22

Б.7 (Ум.8)

11

Б.14

23

Шкала обозначений Iv в вертикально-подвижном контрапункте в условиях хроматической тональности

Разновидность вертикально-подвижного контрапункта

Обозначение

Разновидность вертикально-подвижного контрапункта

Обозначение

Двойной контрапункт чистой октавы

Iv = -12

Двойной контрапункт чистой дуодецимы

Iv = -19

Двойной контрапункт малой ноны

Iv = -13

Двойной контрапункт малой терцдецимы

Iv = -20

Двойной контрапункт большой ноны

Iv = - 14

Двойной контрапункт большой терцдецимы

Iv = -21

Двойной контрапункт малой децимы

Iv = -15

Двойной контрапункт малой квартдецимы

Iv = -22

Двойной контрапункт большой децимы

Iv = -16

Двойной контрапункт большой квартдецимы

Iv = -23

Двойной контрапункт чистой ундецимы

Iv = -17

Двойной контрапункт уменьшенной квинтдецимы

Iv = -23

Двойной контрапункт увеличенной ундецимы

Iv = -18

Двойной контрапункт чистой квинтдецимы

Iv = -24

Страница:  1  2  3  4  5  6  7  8 


Другие рефераты на тему «Музыка»:

Поиск рефератов

Последние рефераты раздела

Copyright © 2010-2020 - www.refsru.com - рефераты, курсовые и дипломные работы