Вокальная аранжировка

тяготение к устоям и выделение опорных тонов, что формирует ладо-образование (унисонное начало и завершение фраз, октавно-унисонное окончание песен и др.;

преобладание прямого (реже косвенного) движения голосовых линий над противоположным движением голосов;

закономерное расслоение голосов на подъеме при совпадении кульминационных вершин в движении голосовых линий и соединение их на инто

национном спаде.

Условно не столь многочисленные разновидности голосоведения можно классифицировать следующим образом, разделив на группы:

1. Прямое ведение голосов - наиболее распространенный вид, где возможно дублирование голосов, сопровождаемое слиянием их в унисон. В случае параллельного движения голосов однотипные интервалы, за исключением терций, обнаруживаются сравнительно редко, преобладает их переменно-смешанное сочетание.

2. Ленточное голосоведение, примыкающее к первому виду, представлено интервальным дублированием голосов, при этом контуры их линий визуально напоминают изгибы ленты.

3. Косвенное движение голосов может быть коротким, преходящим и долгим, пролонгированным.

4. Противоположное голосоведение наблюдается при расходящемся и встречном движении голосовых линий в кульминационных зонах драматического характера; нередко - в условиях развития контрастного подголоска у верхнего голоса, противопоставленного линии низких мужских.

Что же касается фактурной организации хоров a cappella, то это, пожалуй, один из самых сложных жанров исполнительского мастерства, где сочетаются важные теоретические положения о типах и видах изложения звуковой ткани, ее параметрах и элементах, функциях голосов, рассматриваемых с точки зрения их сочетания, соотношений, характера, вокализация поэтического текста и исполнительские возможности певческих голосов.

А cappella - большое искусство, которое достигается только спетостью ансамбля и профессионализмом руководителя. Существует множество вариантов развития произведения - a cappella, например: последовательное развитие от двухголосия к четырехголосию, чему соответствует смена тембрового колорита и конкретных приемов (интервальное дублирование, унисонный зачин и хоровой подхват, смешанный тип многоголосия). Можно использовать минимум выразительных средств, которые вполне органичны для этого жанра: строгая диатоника, тональная устойчивость, натурально-ладовые обороты, что и создает общий колорит сочинения. Все зависит от фантазии и творческого полета.

Жанр a cappella богат и колористическими находками, интересными тембровыми сочетаниями. Изменяя тембральную окраску темы смещением ее в разные регистры, постепенно усложняя хоровую ткань увеличением количества голосов от двухголосия до восьмиголосия, сменой видов изложения, волновым фактурным нарастанием и спадом, сгущением и разрежением звуковой ткани, можно достичь изобразительных эффектов, вызывая ассоциации с усиливающимися и затухающими порывами ветра.

Хоровые партии можно трактовать по-разному, - в зависимости от их вокальных особенностей и функциональных задач, в результате чего каждый голос наделяется индивидуализированной мелодической линией, образуя в сочетании с другими, пластичную звуковую ткань, отличающуюся чистотой и ясностью голосоведения, плавностью и осмысленностью.

В арсенале a cappella самые разнообразные вокально-хоровые средства: пение на слоги, гласные звуки, закрытым ртом, glissandi, имитация инструментальных приемов. В произведениях можно вставить яркие фонические эффекты резкой смены регистра и гармонической краски, разделение исполнительского ансамбля на два семантически обособленных пласта, контрастное чередование тембровых групп, многогранное использование солирующих голосов, чистых и смешанных тембров различных партий, звучащих как порознь, так и в унисонном изложении. А cappella. значительно расширяет вокально-технические ресурсы хора, используя кластеры, glissandi, говор, щелчки языком, выкрики, свободное линеарное развертывание голосов, неточную фиксацию звука. Важно тонко чувствовать специфику хорового пения a cappella, что проявляется в тесной взаимосвязи поэтического слова и музыки, вокальной природе мышления, глубоком знании певческих голосов (применение преимущественно удобных тесситур, мелодичность голосоведения, эффективное использование вокально-тембровых красок), естественных природных свойств исполнительского ансамбля, разнообразия регистров и тембров всего хора и каждой индивидуальной партии.

Вывод

Вокальная аранжировка - сложная, увлекательная, интересная творческая работа, требующая немалых музыкальных знаний и умений, большой фантазии и вдохновения, постоянного личностного развития.

Аранжировка - есть импровизация, индивидуализация исполнителя, выплеск творческой натуры, своеобразный музыкальный язык, без которого мир музыки был бы серым и не интересным!

Список литературы

1. Асафьев.Б. "Русская музыка" Л., 1968.

2. Багадуров В. "Вокальное воспитание детей" М., 1980.

3. Апраксина О. "Методика музыкального воспитания" М., 1984.

4. Дмитриевский Г. "Хороведение и управление хором" М., 1948.

5. Соколов Вл. "Работа с хором" 2-е изд.М., 1983.

6. Чесноков П. "Хор и управление им" М., 1968.

7. Егоров А. "Коллектив и личность" М., 1975

8. Птица Кл. "Работа с детским хором" М., 1981.

9. Морозов В. "Вокальный слух и голос" М., Л., 1965.

10. Апраксина О. "Методика развития детского голоса" М., 1983.

11. Тюлин Ю. "Учение о музыкальной фактуре и мелодической фигурации" М., 1976.

12. Шерман Н. "Формирование равномерно - темперированного строя" М., 1964.

13. Гарбузов Н. "Внутризонный интонационный слух и методы его развития" М., Л., 1951.

14. Добрынина М. "Об условиях и некоторых принципах воспитания чистой интонации у певцов. Вопросы физиологии пения и вокальная методика" Вып. XXV.М., 1969.

15. Анисимов А. "Элементы художественно - исполнительской культуры хора. Дирижер - хормейстер" Л., 1976.

16. Назайкинский Е. "О музыкальном темпе" М., 1967.

17. Соколов В. "Средства художественной выразительности. Работа с хором" М.,! 983.

18. Балашов В. "Поэтическое слово и вокальная интонация" // Работа в хоре М., 1977.

19. Виноградов К. "Работа над дикцией в хоре" М. 1967.

20. Бондарко Л. "Звуковой строй современного русского языка" М., 1977.

 Скачать реферат